{"id":714,"date":"2019-06-15T10:23:13","date_gmt":"2019-06-15T08:23:13","guid":{"rendered":"https:\/\/bonheurdesarts.com\/gazette\/?p=714"},"modified":"2019-07-26T14:47:32","modified_gmt":"2019-07-26T12:47:32","slug":"dora-maar-centre-pompidou","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bonheurdesarts.com\/gazette\/expositions\/dora-maar-centre-pompidou\/","title":{"rendered":"Dora Maar au Centre Pompidou"},"content":{"rendered":"\n

Je vais vous faire un aveu : je ne connaissais pas Dora Maar (1907-1997)<\/a>. Lorsqu\u2019une amie -elle aussi docteure en histoire de l\u2019art contemporain- m\u2019a propos\u00e9 d\u2019y aller, j\u2019\u00e9tais g\u00ean\u00e9e que son nom et son \u0153uvre me soient inconnus. Il \u00e9tait donc temps de rencontrer cette femme dont la production fut foisonnante. Le Centre Pompidou<\/a> a choisi de retracer toute sa carri\u00e8re, des d\u00e9buts \u00e0 Paris dans les ann\u00e9es 1930 jusqu\u2019\u00e0 la fin dans les ann\u00e9es 1990. Le parcours de l\u2019exposition est chronologique, ce qui permet au public de suivre sereinement l\u2019\u00e9volution de l\u2019\u0153uvre de Dora Maar.<\/p>\n\n\n\n

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Photographie de mode<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Commen\u00e7ons donc la visite. Nous sommes dans les ann\u00e9es 1930, et Dora Maar choisit de travailler pour la presse illustr\u00e9e : il s\u2019agit d\u2019un moyen d\u2019\u00e9mancipation pour la jeune femme. Elle n\u2019est officiellement pas seule dans l\u2019affaire, elle s\u2019est associ\u00e9e au d\u00e9corateur de cin\u00e9ma Pierre K\u00e9fer. Les photographies sont sign\u00e9es \u00ab K\u00e9fer-Dora Maar \u00bb m\u00eame si officieusement Dora Maar est souvent l\u2019unique autrice de cette production. Les photographies de mode sont probablement les plus nombreuses. Elle a un \u0153il pour saisir le corps, le geste et l\u2019ombre en les transformant en effets plastiques puissants. Lorsqu\u2019il manque un petit quelque chose, Dora Maar n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 faire des retouches sur le clich\u00e9 ou sur le n\u00e9gatif en grattant ou en rajouter des d\u00e9tails gr\u00e2ce \u00e0 la gouache.<\/p>\n\n\n\n

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Photographie de mode, vers 1935. \u00c9preuve rehauss\u00e9e de couleurs. Collection particuli\u00e8re<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dora Maar poursuit la photographie et sa rencontre avec plusieurs artistes surr\u00e9alistes<\/a> en 1933 l\u2019encourage \u00e0 explorer de nouvelles pistes visuelles. Fait \u00e9tonnant pour l\u2019\u00e9poque, les surr\u00e9alistes acceptent Dora Maar comme une des leurs, c\u2019est-\u00e0-dire une artiste. Chez eux, les femmes sont souvent rel\u00e9gu\u00e9es au rang de muse, m\u00eame si elles cr\u00e9ent. Ce fait s\u2019explique peut-\u00eatre parce que Dora Maar ne fait jamais vraiment partie du groupe, pr\u00e9f\u00e9rant son ind\u00e9pendance.<\/p>\n\n\n\n

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Grotesque<\/em>, 1935. \u00c9preuve, encre. Jane Corkin, Toronto<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"Cette
Sans titre<\/em>, 1935, Photocollage, Centre Pompidou<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Elle pratique r\u00e9guli\u00e8rement le collage, une technique lui permettant d\u2019exprimer ses songes et ses pens\u00e9es. Elle partage l\u2019esth\u00e9tique surr\u00e9aliste ainsi que leurs id\u00e9es. Dans les ann\u00e9es 1930, ils adh\u00e8rent au communisme et participent \u00e0 plusieurs actions politiques. Le t\u00e9moignage artistique de cet engagement se retrouve dans les photographies de rue qui montrent des gamins pauvres, des vieilles dames, des mendiants, des travailleurs. Toute une esth\u00e9tique urbaine saisie sur le vif. <\/p>\n\n\n\n