{"id":519,"date":"2018-11-18T11:47:23","date_gmt":"2018-11-18T10:47:23","guid":{"rendered":"https:\/\/bonheurdesarts.com\/gazette\/?p=519"},"modified":"2019-07-26T15:57:06","modified_gmt":"2019-07-26T13:57:06","slug":"japonismes-2018-linfluence-des-estampes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bonheurdesarts.com\/gazette\/articles-scientifiques\/japonismes-2018-linfluence-des-estampes\/","title":{"rendered":"Japonismes 2018 : l’influence des estampes"},"content":{"rendered":"

Nouvel article consacr\u00e9 au Japon et au japonisme dans le cadre de Japonismes 2018. Retrouvez le premier article consacr\u00e9 \u00e0 ce sujet ici<\/a>. Bonne lecture !<\/p>\n

L’influence de l’estampe japonaise en France<\/h2>\n

La primaut\u00e9 de la nature chez l\u2019artiste japonais (Hokusai et Hiroshige entre autres) aura un impact irr\u00e9versible sur les esprits contemporains, notamment les Occidentaux. En effet, face au d\u00e9veloppement cons\u00e9quent de l\u2019industrie et des centres urbains, plusieurs th\u00e9oriciens et acteurs de l\u2019art industriel ont voulu se r\u00e9fugier aupr\u00e8s de cette nature que l\u2019Homme moderne a tent\u00e9 de fuir ou de contr\u00f4ler. C\u2019est \u00e0 partir de ce moment que les Occidentaux se sont int\u00e9ress\u00e9s \u00e0 cette v\u00e9n\u00e9ration de la nature et \u00e0 repenser le rapport qu\u2019ils entretenaient avec elle, notamment dans le secteur artistique.<\/p>\n

Les r\u00e9cits de voyageurs en Extr\u00eame-Orient ont tent\u00e9 de pr\u00e9senter cet attachement pour la nature tout en l\u2019id\u00e9alisant et ont montr\u00e9 une admiration sans borne pour ce peuple vu alors comme un peuple compl\u00e8tement pr\u00e9serv\u00e9 de l\u2019industrie et des machines. Le Japon, depuis la d\u00e9couverte de son existence, a toujours fascin\u00e9 les Occidentaux. Consum\u00e9s par une vive curiosit\u00e9, quelques voyageurs ont effectivement tent\u00e9 le p\u00e9riple vers la terre nippone, parfois de mani\u00e8re ill\u00e9gale. Ces voyages sont \u00e0 l\u2019origine de la diffusion des \u0153uvres et des motifs japonais. Parmi les diplomates de la premi\u00e8re mission fran\u00e7aise (1858) dirig\u00e9e par le baron Gros<\/a>, Charles de Chassiron<\/a> se procure un lot important d\u2019estampes japonaises le 6 octobre 1858 \u00e0 Edo (ancienne Tokyo). Il les publie en d\u00e9cembre 1861 dans ses Notes sur le Japon, la Chine et l\u2019Inde<\/em>, diffusant ainsi des reproductions scientifiques de la Manga<\/em> d’Hokusai pour la premi\u00e8re fois en France.<\/p>\n

Au XIXe si\u00e8cle, les artistes parisiens ont pu d\u00e9couvrir les estampes japonaises \u00e0 partir de 1861, ann\u00e9e o\u00f9 une boutique, La Porte Chinoise<\/em>, en vendit pour la premi\u00e8re fois. Le d\u00e9ferlement d\u2019\u0153uvres japonaises est d\u00fb \u00e0 l’initiative des clans nippons dans un premier temps, puis ensuite du gouvernement japonais, qui ont d\u00e9cid\u00e9 de contr\u00f4ler les exportations d’\u0153uvres pour le commerce et pour les grandes manifestations telles que les expositions universelles. Par crainte d\u2019\u00eatre trait\u00e9 en colonie, le gouvernement japonais a su s\u2019investir sur la sc\u00e8ne internationale et commerciale.<\/p>\n

Japonisme et recueil d’ornements<\/h2>\n

Dans une v\u00e9ritable euphorie, le go\u00fbt pour le Japon se r\u00e9pand en Europe comme une tra\u00een\u00e9e de poudre et investit toutes les cat\u00e9gories de production artistique. D\u00e8s l\u2019apparition des estampes japonaises sur le march\u00e9 parisien, certains auteurs s\u2019approprient ce nouveau r\u00e9pertoire d\u00e9coratif et le diffusent sur le territoire fran\u00e7ais.<\/p>\n

Existant depuis la Renaissance, les recueils d\u2019ornements sont destin\u00e9s aux artistes et conseillers techniques dans les manufactures. Ce type de publication leur propose divers mod\u00e8les \u00e0 \u00e9tudier ou \u00e0 reproduire. Ces ouvrages achet\u00e9s par les manufactures ont constitu\u00e9 une documentation visuelle primordiale et ont agi comme v\u00e9ritable promoteur du japonisme au sein des ateliers de d\u00e9coration. Parmi les ouvrages utilis\u00e9s comme recueils d\u2019ornements par les ateliers et manufactures, citons le Recueil pour l\u2019art et l\u2019industrie<\/em> d\u2019Adalbert de Beaumont<\/a> et d\u2019Eug\u00e8ne Collinot<\/a> (1859-1873) et L\u2019Art pour tous<\/em> d\u2019\u00c9mile Reiber<\/a> (1877).<\/p>\n

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Recueil pour l’Art et l’Industrie<\/figcaption><\/figure>\n

Le Recueil pour l\u2019art et l\u2019industrie<\/em> est par ailleurs le premier projet \u00e9ditorial diffusant sciemment des motifs japonisants apr\u00e8s la r\u00e9-ouverture des fronti\u00e8res. En janvier 1860, Adalbert de Beaumont a eu en effet la possibilit\u00e9 de faire des esquisses des collections du baron Gros, r\u00e9cemment revenu de la signature du trait\u00e9 de paix et de commerce avec le Japon. En ao\u00fbt 1861, le Recueil pour l\u2019art et l\u2019industrie<\/em> diffuse ainsi plusieurs planches de motifs japonais issus de la Manga<\/em> d\u2019Hokusai. L\u2019\u00c9tat \u00e9tablira par ailleurs une souscription \u00e0 cet ouvrage qui sera envoy\u00e9 dans plusieurs \u00e9coles d\u2019art industriel gratuites de province (Nancy, Bordeaux, Limoges, etc.).<\/p>\n

Les ann\u00e9es 1880-1890 voient quant \u00e0 elles le d\u00e9veloppement des \u00e9crits sp\u00e9cialis\u00e9s sur l’art japonais et correspondent \u00e0 une v\u00e9ritable d\u00e9marche intellectuelle et sensible, comme le p\u00e9riodique Le Japon artistique<\/em> de Siegfried Bing<\/a> (1888-1891), L’Art japonais<\/em> de Louis Gonse<\/a> (1883) ainsi que la monographie d\u2019Hokusai r\u00e9dig\u00e9e par Edmond de Goncourt<\/a> (1896).<\/p>\n

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Japon artistique<\/figcaption><\/figure>\n
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L’Art pour tous<\/figcaption><\/figure>\n

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Japonisme et arts d\u00e9coratifs<\/h2>\n

Le \u00ab Service Rousseau \u00bb, bien connu des sp\u00e9cialistes, conna\u00eet depuis sa pr\u00e9sentation \u00e0 l\u2019Exposition universelle de 1867, un important retentissement. Le mod\u00e8le du d\u00e9cor a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u par F\u00e9lix Bracquemond<\/a>, figure \u00e9minente du renouveau de la gravure \u00e0 l\u2019eau-forte en France. Le service con\u00e7u \u00e0 la demande de l\u2019\u00e9diteur-marchand Fran\u00e7ois-Eug\u00e8ne Rousseau<\/a> a \u00e9t\u00e9 \u00e9dit\u00e9 pendant 80 ans par la fa\u00efencerie de Montereau. Ce service est par ailleurs souvent consid\u00e9r\u00e9 comme \u00e9tant le premier exemple de japonisme en France. Les motifs employ\u00e9s sont issus de la Manga<\/em> d\u2019Hokusai, de la s\u00e9rie des Grands poissons<\/em> d\u2019Hiroshige et des \u0153uvres de Bracquemond (ant\u00e9rieures au trait\u00e9 de commerce franco-japonais). L\u2019int\u00e9r\u00eat et le succ\u00e8s de cette production r\u00e9sident dans son parti-pris de la composition construite par des s\u00e9quences de trois motifs vari\u00e9s ainsi qu\u2019un attachement pour un rendu expressif. La grande capacit\u00e9 de diversification du service, par son aspect rustique et ses motifs touchants, presque humoristiques, ont fortement plu \u00e0 une client\u00e8le bourgeoise. Le dernier crit\u00e8re ayant assur\u00e9 le succ\u00e8s au service est son prix raisonnable, d\u00fb notamment aux techniques employ\u00e9es (fa\u00efence fine, d\u00e9cor par impression monochrome et rehauts de couleurs par les ouvriers). Rousseau \u00e9coute et r\u00e9pond aux attentes du consommateur : il prend le r\u00f4le d\u2019un interm\u00e9diaire entre la manufacture et le client. L\u2018initiative des projets lui revient. Les artistes, avec une part relative de libert\u00e9, interviennent comme conseillers techniques. Le service Rousseau incarne l\u2019aboutissement des recherches plastiques de Bracquemond. Sa d\u00e9marche \u00e9tait de transmettre une v\u00e9ritable expressivit\u00e9 \u00e0 ces motifs et \u00e0 obtenir un rendu harmonieux par son unit\u00e9. Le motif japonais sert ici de pr\u00e9texte exp\u00e9rimental \u00e0 un artiste moderne. Ce n\u2019est pas tant le go\u00fbt de Bracquemond pour une nouvelle culture qui domine ici, c\u2019est son besoin de trouver l\u2019\u00e9l\u00e9ment confortant ses recherches.<\/p>\n

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Service Rousseau<\/figcaption><\/figure>\n

Les protagonistes de la diffusion du japonisme ont toujours, volontairement ou non, exerc\u00e9 un regard particulier sur l’art japonais. Ce regard exp\u00e9rimental, parfois na\u00eff ou id\u00e9aliste, les a pouss\u00e9es \u00e0 s’approprier cette esth\u00e9tique avant de bouleverser leurs propres concepts artistiques. Dans le cadre des fabriques de fa\u00efences et de porcelaines, il est certain que le succ\u00e8s engendr\u00e9 par les productions japonisantes a permis un ind\u00e9niable profit aux manufactures. Cependant, il ne faut pas oublier que les directeurs de ces \u00e9tablissements ont eu l\u2019ambition de revivifier l’art industriel. Les nombreuses expositions d’art et d’industrie, ainsi que les Expositions universelles le prouvent.<\/p>\n

Pour en savoir plus :<\/p>\n